借物少女艾莉緹 │ The Borrowers

影片年份:2010
出品:吉卜力
導演:米林宏昌
編劇:宮崎駿、丹羽圭子

之前在做報告的過程中得知了吉卜力工作室在2008年提出的《吉卜力5年經營計畫》,算是鼓舞後進的一個方案,前三年培養兩部年輕人員推出動畫──也就是《借物少女艾莉緹》以及《來自紅花阪》兩部,而後兩年則推出重量級動畫,一部是宮崎駿的《風起》、而另一部就是最近上映中的《輝耀姬物語》。其實從票房或是知名度不難發現,吉卜力工作室雖已成為一個品牌,由這個工作室所推出的動畫作品都有一定程度的水準,但是其中由宮崎駿所製作的動畫在票房上更是明顯的一枝獨秀,我想這就是為什麼在2008年年底的時候,吉卜力工作室會推出一個這樣的計畫吧。

而這部《借物少女艾莉緹》幾乎可以說是《吉卜力5年經營計畫》中,推出的第一部作品。
不過導演米林宏昌也即將於2014年推出他的第二部動畫長片《回憶中的瑪妮》囉!幾乎維持穩定一年至少一部的動畫長片推出,不僅是鞏固了吉卜力工作室在動畫長片內的地位,也是滿足了影迷的期待啊──吉卜力工作室的作品總是有非常濃厚的「療癒感」啊。


導演透過「借物一族」的生存,然後愈發困難,某種程度上暗示了人類對於大多數非己種族的漠不關心,甚至於有像片中的阿春一樣,對於消滅、抓起他們有著極高興趣,特別在片中我們發現,其實阿春沒有什麼特別的「惡意」,沒有什麼特別想要「營利」的野心,就是想要證實她口中的「小小人族」的確存在,就透過觀察翔的行為而成功的抓到了艾莉緹的媽媽──這是第二幕的高潮,也就是在搬家行動一切看似順利中,突然投下的震撼彈。某種程度上,或許人類真的常常因為一種莫名的心態而對其他種族造成了威脅跟傷害,在翔與艾莉緹的對話中,似乎也點醒了人類,要尊重世界上的萬物。

或許她們滅絕真的是趨勢,可是她們都很努力的生存著。

吉卜力工作室所出品的作品中,我覺得「劇情」真的都相當引人入勝,雖然出品國是日本,但是我覺得它的好萊塢三幕劇結構是非常明顯的,觀眾可以非常清楚的查覺鋪陳、衝突、解決三個過程,而且非常明顯的都以主角為中心。猶如在電影製作過程中常說的,怎麼表現故事固然重要,但是「如何說好故事」其實更是一門大學問。


在人物的設計上,我非常喜歡艾莉緹的造型設定,特別是用來綁頭髮的「夾子」,在她頭上明顯過大的模樣,更是突顯了「借物一族」的生存模式──特別是,第一次的借物行動中,艾莉緹與父親所借的「一塊方糖」,有趣化了「借物」這個行為,如果拿的多了,難免會有一種「偷竊」的嫌疑──艾莉緹拿來綁頭髮的「髮圈」就是平常人類所使用的曬衣夾,其實看到這個造型時決定非常的畫龍點睛。

一身的紅色長裙,凸顯了她外放的性格,而她在出發到人類世界時的造型,俐落而相當程度的在龐然巨物般的人類世界中有了存在感,也凸顯了女性也有的剛毅一面,甚至於與翔相比,她似乎更為堅強;而在家裡及借物行動前,散落的長髮及明顯沒那麼強烈的淺黃色長裙,又流露出她溫柔而小女生的一面,兩個對比之下,更是完美形塑了艾莉緹這個角色的個性。


與人類世界的連結的窗口、活在地底下的借物一族,其實默默的點出了人類並不如自己所以為的那麼全能──還是有很多我們所不知道的領域跟世界,而只是我們不知道而已,並沒有必要對他們有什麼敵意,我們都曾經與萬物的生存達成一種生態平衡。

例如方糖、小廚房的連結,讓艾莉緹與翔的友誼建立於更加巧妙的位置,也讓兩人的關係更加與眾不同,才會讓翔在兩人道別之際,有了「你已經在我心中留在了一個很重要的位置」的感慨,我們都不知道未來艾莉緹一家是否能夠如同找到斯皮勒一樣,找到其他的借物族群,或是世界上就真的只剩下她們四人、我們也不會在結局非常煽情的看到翔去動了手術成功,而觀眾卻明顯感受到,透過艾莉緹一家的借物一族對於生存的努力,翔其實也找到了活下去的動力跟勇氣,求生意志強烈,就有一種相信、或者說是希望手術成功並且順利的希望感。

其實到最後,即便是兩人道別之際,我都沒有感受到什麼感傷的情緒,甚至於我也不會覺得結局有一種沒有滿足的感覺──就如同前面所說的,片尾所帶給人的希望感,已經有了濃濃的療癒作用,成功撫慰人心。


而最後,借物一族到底該何去何從?世界之大,到底有沒有她們的一席之地?導演沒有給我們答案,但是,卻莫名的會讓觀眾相信,借物一族會在我們不知道的地方活的很好,並且還會在夜晚時,偷偷到人類世界借物,說不定你所莫名消失的小東西,正在借物一族中被使用著。

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