《白日夢騎士》ACT-01  
舞台劇初體驗獻給了《聖誕快樂》之後,對這種與電影全然不同形式的藝術產生了莫大興趣,也會比較注意這方面的展演資訊,因此故事工廠的作品在2014年的佳評如潮,很快的吸引住我的注意。因為時間跟荷包的考量(雖然故事工廠的作品相較來說是比較親民一些的價格,但是相較之下對學生來說也是不能說衝就衝的啊XD),在《3個諸葛亮》跟《白日夢騎士》之間,選擇了後者,或許是因為這種「夢想」的題材,對我這樣一個準畢業生來說,特別有說服力吧。
有人說「夢想」已經是個被玩到膩的梗,卻還是每每聽來都是那麼動人。

其實看這場演出之前,我並不知道故事工廠及屏風表演班的關係,也是剛好我所看的這場(5/14)有導演的座談會,加上節目手冊裡面提到的一些文宣,讓我知道了導演與李國修老師之間的師徒關係。說到節目手冊,其實看舞台劇的節目手冊還挺有趣的,除了看角色介紹之外,還有很多幕後故事等等可以看,雖然HAN自己的習慣是會喜歡等看完舞台劇後回家再細看啦!我會希望直接從舞台劇本身感受,而沒有先入為主的想法。總之,完全可以理解為什麼節目手冊在很多舞台劇中也是會販售的商品,活脫脫就可以當小說看,不過《白日夢騎士》的手冊竟然是附贈的,在這樣親民的票價下還有這樣的「好康」,其實蠻讓人感動的。

還記得聽過王小棣老師說過,所有作品在播出後都沒有解釋權,或許是因為這樣,我其實蠻不喜歡聽所謂的映後座談(但在時間允許的情況下也不會直接離席就是了,只是會默默的看節目手冊沒有在聽哈哈)。在《白日夢騎士》的映後座談中,導演提到了國修老師,希望他回來小劇場練功等等的話,那時候更讓我了解為什麼我看《白日夢騎士》會有一種感受──故事不夠扎實,而給人一種形式太多、非常仰賴聲光特效的感覺。
一種由儉入奢易,由奢入儉難的感覺啊,哈哈。
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(唉呀找不到今年的照片,就將就一下XD)
我會說故事不夠扎實,最主要是因為就像導演映後說的,寫這樣的劇本,難寫,所以他自己是從「主謀」的心態去想,或許是因為在映後的時候他分享了很多關於這類型比較懸疑推理劇本的心得,而剛好我自己畢業劇本也是比較推理性的東西,在做法跟想法上的不同,造成我對映後座談...嗯。不過人家當然是大師級的,這樣說也只是我自己看劇的感覺而已。我覺得整個故事的主述者,感覺是跟著少鈞的視角來走,但是因為以「主謀」的心態去想,導致最後結局的部分似乎對於少鈞的心態有點太過輕而易舉的帶過,起碼以我來說,我會覺得少鈞的最後想法怎麼會是覺得感謝、覺得能夠了解母親的苦心呢?這不就像是一場鬧劇、一次整人節目一樣,為什麼沒有感覺到憤怒?

雖然少鈞最後的反應讓我有點無法接受,但是親情收尾的點子其實我覺得還不錯。有時候太過追求夢想的執著,或者是對於特定事件的傷痛,常常會讓自己忽略了身旁那些愛我們、在乎我們的人,親情的收尾或許是對這部分的暗示吧,我想。
而且讓我覺得有些尷尬的是,很多觀眾朋友哈哈大笑的點,我反而都沒什麼共鳴,不知為何讓我聯想到了一些賀歲片,讓我有笑出來的應該就是花店跟中醫那段吧。

中間的懸疑性還不錯,雖然難免覺得每一個場次好像有點太過短、太過瑣碎,但觀眾的確有跟著少鈞一起推理的感覺,那一種跟著主角一起動腦的互動性,就是看懸疑性劇本最讓人喜歡的地方了,層層推理,還有一些刻意的「小瑕疵」暗示,都讓我覺得感覺得出經過精心設計。題外話,有些投影幕打著簡訊或者是文件內容,可是只打在特定邊,有時候會讓人看不太清楚就是了。

跳回形式的部分,雖然我覺得太過強調一些華麗的東西,但是「各式各樣的噴血方式」,還是讓我覺得挺有趣的。但是太過多的聲音輔助,還有一些「小道具」例如天使光圈那種,我自己比較不喜歡,會覺得把舞台劇綜藝化了。

最後的最後來聊一下文宣的部分,其實我非常喜歡《白日夢騎士》的文宣,特別是上圖中的那段,會相信白日夢騎士的四種人,都很讓人能夠被觸動到什麼,但是──看完整部片,卻會發現行銷方式似乎有點偏離故事想要說的中心思想,套一句導演自己的話說,好像有一種被文宣「騙進來」,可是卻看到跟自己預期不太一樣的東西的感覺。當然也不是這樣的故事不好,相反的我覺得其實就算不要偏離主題的宣傳,一樣可以很吸引人,在行銷政策上,其實蠻值得討論的。

故事工廠的第一號作品,看得出野心,看得出挑戰,只是我覺得相對來說還感覺得到導演「回歸小劇場」的生澀。說不定我也是因為剛看完《情人哏裡出西施》不免有了一些比較心態,才顯得對《白日夢騎士》有些挑剔,不過這次跟學妹一起去看舞台劇,看完還一起討論,真的是很新鮮的體驗啊。

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