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『原來愛,難免都有人搞怪。』

家有洛洛 │ Lolo

導演: 茱莉蝶兒
編劇: 茱莉蝶兒、Eugenie Grandval
演員: 茱莉蝶兒、丹尼伯恩、文森拉寇斯特、卡琳薇雅

演而優則導的演員不少見,而茱莉蝶兒以《家有洛洛》交出了自己的導演處女秀,這個故事本身是簡單的,但我卻覺得反而越是一個主軸簡單的故事,其實處理上越是需要細膩,而且要做出不一樣的東西就更是一個考驗了。
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《家有洛洛》最精采、或者說人物刻劃最傳神的莫過於這一個關鍵靈魂人物「洛洛」,文宣上還說他是「巴黎最狂屁孩」,他算是現代年輕人的集大成,所以觀眾能想到比較誇張的個性、想法與行為舉止他都具備,當然因為這是電影自然在這個角色上有誇大的成分,而這些也的確造成了許多戲謔性的喜劇效果,卻又同時會讓觀眾忍不住因同情起劇中善良的尚惹內而感到有一點生氣,整體來說在情節上就是「又氣又好笑」的感覺。但我在觀影過程中一直試圖剖析的是這個角色的「心理層面」,對於「媽媽的男朋友」之所以那麼排斥,到底是因為他先入為主的想要保護母親,讓每一個接近自己母親的男人都要經過他的重重考驗,還是有一點戀母情結、希望母親是屬於自己這樣的部分存在?
坦白說,看到最後我卻依然沒有答案──應該可以說是兩個都有吧?後者的部分在最後洛洛與薇奧莉的爭吵中可見一斑,而那一本筆記本,我覺得不單單只是為了為他的種種惡作劇做紀錄,其實像是尚惹內從「D」慢慢升級到「B」,我又覺得有一點前者的成分。

但無論如何,《家有洛洛》顧名思義關鍵就是這個「洛洛」,但是會覺得相比之下薇奧莉、尚惹內跟洛洛的戲份其實是差不多的,而似乎尚惹內與薇奧莉在前期全然不知洛洛的這些惡作劇,導致一直有一種他們被「壓著打」的感覺,導致我覺得在「鬥智」程度上,精采度不如我原先對這部作品的預期。
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但若是「鬥起智」,我覺得這部作品就是渾然不同的走向,或許也就不是茱莉蝶兒原本想要透過這部作品探討的主軸了。
我會覺得這部作品或許某種程度上就是要打破所有的家長都覺得自己的孩子「還是孩子」,以及近乎盲目的全盤相信他的天真無邪,這樣的觀念,不難發現在台灣其實真的有很多新聞媒體在訪問做錯事孩童的家長時,家長都會回應「他並不是這樣」、或者就這麼把過錯推成「我孩子被帶壞了」,信任必然是親子關係中重要的一環,但是未經思考的相信於我而言就有一點盲目了,而過度寵溺之下的孩子,或許的確會喪失一些「獨立自主」的本能。所以其實也可以說,《家有洛洛》是這部分的「警世寓言」,在喜感而誇張的劇情中,應該是帶給觀眾一些省思的。

說真的,像我覺得開場的處理,甚至到很多場面調度、情節編排、剪接、畫面等等,都看得出茱莉蝶兒是新手,稍嫌比較不精緻一些,特別是對我來說有很多「不知道為甚麼會多留幾秒、不知道重點何在」的鏡頭,是我自己覺得比較摸不著頭緒的地方。但是我個人其實還蠻佩服她在「對白」上下的苦功,夠犀利、夠唇槍舌劍、也夠「寫實」,對白激盪出來的火花其實不同凡響,而且是有一種漸入佳境,會讓人忍不住因台詞而發笑。
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而感情的部分,也真的是很「法式戀曲」,對亞洲觀眾來說應該有一種衝擊性的浪漫感衝破螢幕襲來,這也是我自己很喜歡看法國電影、特別是愛情電影的一大原因,相信很多少女也很喜歡這一種非常強烈與命定式的感情,那種瞬間而一觸即發、無需壓抑的衝動,愛與性,男人與女人,感情的鋪陳,都愛的那樣優雅。如果說巴黎之所以讓人嚮往,我會覺得是這樣「愛」的直接與不隱藏,以及一種等同於浪漫的想像吧。

也讓我覺得,這樣的題材放在亞洲絕對是不一樣的處理及走向──但讓人值得注意的是,不管是東方、還是西方,站在尚惹內這樣的立場,都還是會盡力希望洛洛──自己女朋友的孩子能夠喜歡自己。不過這部片的結局處理也很有趣──像是「噩夢再次循環」似的戛然而止,也讓觀眾富有對接下來發展的想像空間。

圖片來源:網路
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