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#Han聊金鐘52
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今年金鐘把迷你劇集跟電視電影兩者分開,坦白說剛開始看到入圍名單我是有一點意外分那麼細的,
不過後來想想,其實迷你劇集、電視電影跟戲劇節目根據篇幅跟分集其實在故事的編排上有蠻多不同跟需要考量的地方,分開來評審也是合理,也希望能夠藉此鼓勵有更多電視電影的創作,
但話說,這樣就有更多獎項需要頒發就是了(畢竟金鐘獎每年都有超時的問題哪,雖然我個人是覺得還可以接受啦,畢竟就像個派對一樣,希望能夠讓入圍者/得獎者都能夠好好享受這一個夜晚)。


然後,9/30我們一起在Dear Han粉絲專頁「金鐘52聊聊天」
進入很有象徵意義的第三年這個活動,希望大家一起陪我熱熱鬧鬧的即時聊金鐘:)

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【戲劇節目獎】
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《阿不拉的三個女人》 
客家劇場-《明天一起去樂園》 
🏆植劇場-《天黑請閉眼》 
⭐️植劇場-《戀愛沙塵暴》 
《酸甜之味》
(PS,我私心很想看《明天一起去樂園》啊,筆記下來,等過陣子比較閒一點想來補追這齣!)

基於對植劇場整個系列在創新跟突破的肯定,這個獎項我自己私心希望能夠留在植劇場,不管是《天黑請閉眼》還是《戀愛沙塵暴》都好。但是坦白說要在這兩者之間要我做出一個私心預測,其實我莫名有一種手心手背都是肉、很難選擇的糾結啊(笑)。兩者都有優缺點,《天黑請閉眼》最大的意義莫過於台灣本格推理的重現,討論度跟劇本的縝密度都很完整,而且每集都有驚喜點,唯一美中不足(對我來說)就是最後沒有讓一個「偵探」破解,自白這點對我來說是有點讓最後一集稍微弱掉一些的;《戀愛沙塵暴》以很荒謬喜劇的方式處理一個家庭所面對的「戀愛沙塵暴」,不管是父母之間的感情、林亦得遇到控制慾超強的恐怖情人、林亦珊意外的「一夜情」、甚至到弟弟林亦謙對愛與性的懵懂到初識,其實都是著眼於不同於一般偶像劇的面向,但於我而言會覺得林亦謙的部分稍嫌弱了一點,可我想這應該是篇幅的問題。
兩者都有優缺點,而對我來說都是非常喜歡、且會想要推薦給別人的作品,但如果就我的私心的話,會希望懸疑推理劇的獲獎,能夠鼓勵更多的此類創作。

文字來自#Han金鐘聊52
其實看到《天黑請閉眼》這樣的作品出現,不知道有沒有很多觀眾跟我是一樣興奮的呢?台劇真的太少這種本格推理劇了,而且每集真的對觀眾來說都有新的驚喜跟發展,因此我印象非常深刻的是那時候每播完一集,就會跟朋友非常熱烈討論的景況。

我覺得像這樣的作品其實在個人獎項要有所斬獲是相對困難的,因為角色人數多、相對戲份平均,而像是簡嫚書、張書豪這種相對比較有表演經驗的演員,其實很容易氣勢壓過其他角色,但是就《天黑請閉眼》看起來,我覺得兩人都是非常融入在登山社、還有整個故事情節的,再加上每個角色的鑑別度夠,因此整體看起來會覺得就像一個小型社會,很鮮明、同時也不會覺得誰在表演上顯得格格不入。與此同時,故事更著墨的點在於情感面,因此角色之間的情感糾葛跟所發生的故事,成為故事的一大核心,隨著事件的發生而逐一揭露。很厲害的是──「每一個表情、動作、對白」都要用「角色的方式說話」,他/她知道多少?他/她現在應該抱持的心態?這些都是非常考究的。

平安山莊與山林是天然的密室,而把他們困在山上的壞天氣,誠如逼迫他們必須面對扭曲又變質的情感,以及面對那年沒有說出口的真相。特別喜歡的是每次序場的處理,呼應到該集內容,而最諷刺的自然是第一集裏面當白欣怡訴說著感謝高中生活有這群人的陪伴,卻後來不幸在同學會中離世的這件事情。其實哼著《當我們同在一起》這個部分倒是我覺得在聲音處理上很厲害也很有想法的地方,溫馨又童趣的歌曲,在這時候造成了極度的反差,甚至歌詞中在此時是帶有點諷刺意味的感覺,讓人不寒而慄。高中時代登山社員玩天黑請閉眼遊戲的過程,就有很多伏筆與線索。某種程度上,很多友情到頭來都是這樣慢慢淡了、逃避而不去面對了,這部分對觀眾來說是很有共鳴的。

除了讓大家猜測「兇手」到底是誰的熱絡之外,其實還有一個討論點很高的就是「屍體對話」這個設計,儘管對我來說一直都有些出戲,但是卻的確是蠻有創意的IDEA,特別是呼應到「活著的人總是最慢知道真相的」這樣的句子。除此之外,「死者」因為是知道全部/部分真相的人,所以他們的每一句話都更讓觀眾會去思考箇中意涵。

整個故事其實都環繞著「我不是故意的」這件事情,不管是高中時代照片外流的事件、到如今的同學會,都有一種本來無意為之,但是卻在一時的偏差之後讓事情整個失控。角色之間的情感從最初的信任(而因為高中的事情、還有在社會上的經歷,我覺得每個角色最初的「信任值」就不太相同),到後來死者越來越多的時候開始彼此猜忌、懷疑,甚至因為恐懼跟不安的情緒而導致彼此攻擊又指責,這些過程都是我覺得在處理角色上非常細膩的部分。

儘管我自己更期待的會是由每個角色擔任「偵探」的把所有事情推理出來,導致我看到以「自白」這樣的方式時其實會覺得力道稍弱,但也不否認的是,讓最後一集所有角色的「說開來」在戲劇張力上是很有爆發力的,情感的渲染度也夠,也開始因為後來的逐一解謎,讓觀眾會去回想過去他們在每一個階段的行為與表情,同時,還有讓我很印象深刻的自然是每一個演員在表演「恐懼」這件事情的層次。《天黑請閉眼》是個遊戲,而隨之呼應的殺人事件與當年的對照,其實都讓人覺得整個劇本結構設計是很縝密又有設計感的。我自己真的很喜歡《天黑請閉眼》,整個過足了一回推理癮哪。

【迷你劇集獎】
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⭐️外鄉女-《黑美人》 
《劣人傳之詭計》 
🏆《通靈少女》
《媽媽不見了》

四部作品我都看過,我想這應該是讓評審委員蠻頭痛的一個獎項,畢竟類型跟作品風格上真的差異甚大啊。我自己於這一項的私心預測,會期待《通靈少女》的獲獎,因為相比之下的突破與創新,在創意上的新鮮感,都是讓人比較印象深刻的。而《外鄉女─黑美人》因為是劇集的其中一個單元,對我來說有些必然的鋪陳與連貫、特別是在研究生錦鳳的部分,會有點讓這個作品相對吃虧,因為會花很多時間在這個部分上,不過,這的確也是很有質感、我自己也相當喜歡的作品。
《媽媽不見了》相對之下寫實、但題材上比較常見一些,資深演員表演功力深厚,可是飾演兒女的演員對我來說稍嫌匠氣又「八點檔化」一點;《劣人傳之詭計》對我來說最大的扣分,就是置入性行銷。

文字來自#Han金鐘聊52
《通靈少女》我覺得應該算是台劇的一個里程碑,而其突破性跟話題性都是格外具有意義的。從短片《神算》延伸而成的《通靈少女》,儘管是同樣的故事背景,可是我覺得是很有想法地將其改變成一個更適合商業連續劇的模式,所以,更戲劇性、也有更多時間去鋪陳感情線及學校線,相對來說也的確更加通俗、好入口。於我來說,起初雖然略少了新鮮感,但是越看到後來,那種「《神算》拉長版」的想法是逐漸消失的。

那時候也跟大家分享過,我看到最終回真的也是哭到一個不行,而我自己有更強烈的情緒是站在一個憐憫的角度──我會覺得太過殘忍,讓一個那麼年輕的孩子因為一場意外而喪失了未來的可能。而「生死」,不免俗就是跟著這樣的情節中讓觀眾會去思考的,特別是還有議員夫人的那組對照。宗教──實際上到底是甚麼呢?如議員到後來有點期待有求必應的偏執,而非單純祈求心靈上的平靜,這樣是否讓信仰變質?又或者是金老師那個角色,「順著對方的想法、說出對方所希望聽到的話」這件事情,我覺得也是讓觀眾換個角度去看宗教信仰。

觀後感內也寫到,由於《通靈少女》與HBO的合作,很多人會因此把「將台灣文化透過戲劇傳遞給國際」這件事情放大,但其實對我來說,如果故事本身不動人、不好看,包含再多文化價值跟意涵都只是淪為紙上談兵的枉然。因此,我很開心的是看到一部,「故事好看」的作品。但是當然,充滿台灣宗教文化特色,又帶領觀眾延伸思考人與人的關係、以及生離死別,是本部作品的一大特色。

我覺得有一個讓故事好看的關鍵,我覺得是對於小真這個角色的描寫。青春期是一個很有趣的階段,誠如小真儘管是一個擁有特殊能力的女孩,理應我們所認知的「特別」,可是她卻又排斥這樣的獨特被發現;她刻意掩飾自己的「特別」,卻又拼了命的希望「不一樣」,在平凡與突出之間,我覺得小真剛開始是矛盾的、是對自己工作無所適從的。但是對於學姊那樣典型我們會定義的正妹、校花,卻又是在她面前會讓自己顯得格外渺小,會羨慕、會崇拜,而故事卻巧妙的利用紅龜粿、還有不太一樣的「茱麗葉」,讓小真又更立體了起來。


從對自己工作感到厭煩、茫然,到透過一個個的事件而開始從中學習、得到不一樣的感觸,進而在價值觀上有所轉變──我覺得最明顯的莫過於她開始產生「使命感」。直至最後因為阿樂的意外造就她的衝擊,甚至是對「生死」有不太一樣的看法,儘管只有短短6集,卻是很完整、很全面的人物設定。

『我終於理解真正的超能力,並不是通靈驅魔,超渡祭改,而是面對生命中的種種無常,還能夠坦然的微笑。夢,終究會醒,但奇妙的是,當你失去越多東西的時候,反而越能夠珍惜生活的點點滴滴,勇敢迎接新的一天。』《通靈少女》謝雅真。隔了好幾個月再來回顧,還是非常喜歡這句話啊。


【電視電影獎】
濁流+橫式海報  
《TMD天堂》
公視人生劇展-《告別》 
公視迷你電影院-《一直騎呀一直騎》 
⭐️《望月》 
🏆《濁流》
(PS,《TMD天堂》也是我很感興趣的作品)

本來在看《濁流》之前,我本來私心預測的是《望月》這部作品,但看完之後完全偏心到《濁流》身上!整部作品的質感跟完整度很高,所包裹的核心價值與面向也寫實地深刻,故事也相當有厚度,對我來說是在戲劇層面,不管是表演、還是故事本身非常吸引人,非常精彩,讓人很有看電影般的那種全然投入,雖然是小成本製作,可我覺得是野心跟最後呈現出來的成果都是不遜色於院線國片,我覺得是一個很成功的電視電影典範。

《望月》的部分最強的就是演員的表演,還有整個很工整的敘事,透過章節成功劃分出起承轉合,不把外籍配偶的身分當成賣點刻意營造悲情渲染,而以「女人」的角度去切入家庭,是我覺得這部作品於其他以外籍配偶為主軸的故事中,最難能可貴的地方,它突破了某種單一的表面。

文字來自#Han金鐘聊52
《濁流》是公視新創電影的另一部作品,而我自己其實喜愛度是大於《最後的詩句》,儘管相比之下可能在個人演員獎的部分並沒有那麼多入圍,可是我覺得整體的完整度、流暢度、節奏感與劇本,都是非常出色的作品。剛開始會有點被誤導成是講述汙染這種感覺比較沉重的議題,甚至也不是沒猜過是類似《他們在畢業的前一天爆炸2》的走向,不過實際上卻是更像《綁架遊戲》、《好人有...》這樣的作品,讓「綁架」這件事情百轉千迴,不斷翻轉。

而《濁流》以市長綁架案為主軸,並藉以帶出汙染的問題還有政治權力結構,把很複雜的問題透過戲劇處理之後簡單呈現,讓觀眾也同樣去思考很多現實問題。我自己很喜歡這部作品的影像質感,那種「灰灰的感覺」一部分像是做出汙染的意象,同時也像是映照出角色的心理狀態──不管是張睿家飾演的石頭對於自己家鄉的失望、想要「奮力一搏」之後帶著女朋友與父親去過好日子的念想,凸顯了年輕人的無助;與此同時,就連市長也是明顯的身不由己,為了「執政」、一展抱負,他就必須綁手綁腳的聽命行事,甚至因而讓他變成一個不像自己的人,在這個競選連任的階段,妻子的態度,或許就反映了執政時期的他與過去的不同。

 

一而再的顛覆與翻轉,在不刻意去製造爆點的狀態之下,卻悄悄地讓戲劇張力一波又一波的上漲,不到最後一刻、說真的觀眾就像市長所提出的疑惑一樣「這事情要怎麼收尾?」,會產生這樣的好奇與懸疑。儘管政商勾結的部分會讓人有時搞不太清楚到底誰站在誰的陣營,但是這樣的懸疑性同時勾回張睿家跟張翰兩個角色身上,兩人有一點高深莫測,在那個短短幾秒內必須做出抉擇的時刻,觀眾都是懸著心的。

而我也很喜歡張翰跟張睿家在廢棄工廠裏的對戲,特別是整個過程──從剛開始的諜對諜、互相警戒與防備,到中間段因為父親的出現而讓真相大白,從此兩人「自在」地談天、相處,我覺得這些都是有影響到市長想法的,甚至最後的「一不做二不休」與反將對方一軍,說不定都有某種程度上受到石頭的影響,特別是在那個廢棄工廠裏聽到了石頭家的故事之後。

沒有誰是絕對的好人與壞人,甚至就像那個孩子問市長夫人的問題一樣,其實沒有二元對立的答案,而就在最後那個眼神中,我相信市長夫人是明白的,沒有說出實話的市長,本質懷抱著那份想要改變、想要幫助更多人的動機,我覺得並沒有改變,只是他開始懂得「做事」有很多種方式。我自己很喜歡張翰這次的演出,也意外發現其實他可以掌握這種「灰色地帶」的角色,讓人猜不透、卻悄悄讓觀眾發現他內心變化,然而我覺得這件事情其實與他演對手戲的演員──曾珮瑜替他加很多分。

《濁流》用選舉、用綁架去包裝整個沉重的議題,讓相對來說比較難以逃脫沉重與沉悶氛圍之既定印象的作品因為類型的包裝而稍微比較好入口,對我來說,其實是超乎我意料之外的精彩。最後張睿家的那句話像是個伏筆、又像是個賭注,給了一點點希望的可能,卻又同時有一點無力感,我自己覺得挺有雙關意味的ENDING,挺喜歡的。

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文字來自#Han金鐘聊52
奪下了首爾戲劇大賞的評審團特別獎的《望月》,其實超出我的預期。首先,雖然這是以外配為主軸的故事,但我覺得它突破了絕大多數外配故事的扁平與單一性,它讓阿蘭外籍配偶的這個身分成為背景、成為養分,不過度去渲染委屈,也不會刻意塑造一種悲情的形象,而是透過日常生活漸漸的去感受到阿蘭的辛苦。不管是離家、來到一個全然陌生且連語言都不通的環境、甚至是面對情緒控管有問題的婆婆,以及後來的為母則強,我覺得就是一個女人進到婚姻之後可能會經歷過的一切艱辛。同樣的,大愛電視製作的作品常常會有一種過於美化慈濟的現象,導致很多觀眾覺得「只要演到接觸慈濟就不好看了」,但是這部作品卻是以一個剛好的篇幅;又或者應該說,對阿蘭也是一個最適當的方式──陪伴,來進到這故事中。

不刻意去強調什麼、不讓整部作品變得濫情,反而更能夠讓情緒感染到觀眾,起碼對我來說是如此的(我就是一個越是明顯戲劇想要操控觀眾情緒,就越容易不被影響的人哪)。

另外,整部電視電影其實是很以章回體感的分成四個章節──新家/老公與兒子/我/我們,而其實看到後來就會發現,這就是相當工整且清晰,結構很明確的一部作品。因而在每個階段確立的情形之下,很容易的去做出層次,以及完美體現隨著時間的流轉造成主要角色的影響與轉變。我特別喜歡的當然是「我→我們」的過程,那就是一個就心態轉折上極大的轉捩點,以及決定。不得不說,吳慷仁飾演的大隆急著回家跟阿蘭說得那一段落,讓我瞬間鼻酸了起來。演員,真的是這部作品很加分的一個關鍵。

整部作品是極其寫實的,所以情感格外真摯動人。而我覺得在編劇上的巧思,其實是全劇以「阿蘭的視角」去看這個家庭,所以剛開始阿蘭只知道的部分真相,也就是我們知道的部分,因而每一次的重大突破,例如大隆從母親房間裏翻出藥袋來,才會讓觀眾跟阿蘭一樣有強烈的震撼感,突然「茅塞頓開」的那個瞬間,是讓我覺得氛圍營造跟整個戲劇編排上特別厲害的一部分。


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