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『無論在哪裡,都能夠有重新開始的機會。』

宮藤官九郎的劇本作品的確是《監獄公主》吸引我的最初,但不否認能夠集結那麼多女角,加上監獄這樣的主題,對我來說是新鮮的。這麼說吧!在影劇作品中常常討論到監獄的作品都是比較黑暗面一些,否則就是走一段很煽情又後悔的故事,而這些在故事裡都有一些這樣的成分,可是又很有趣地談及了「監獄的日常」,這是我自己覺得很有趣的部分,儘管我可以想像這也有經過編劇的巧思而做成比較喜劇一點的調性啦,但整體來說我很喜歡整體主軸的明確,以及那段在獄中的日子對她們所造成的制約。

例如第二集透過馬場剛入獄而介紹監獄的一天,包含吃飯等等到女囚十項競技,而後來也漸漸的談到像是監獄裡面的潛規則、用徽章顏色來做福利上的區分,這些都是我覺得用比較喜劇的方式來做寫實戲的部分。
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那日復一日的生活,毫無意義的像產線一樣的工作環境,可以想見是極其枯燥乏味的,幾乎沒有辦法有自己的想法,可以說是一種管教,但同時我覺得或許是一種沉澱也說不定。而在監獄裡面像是技職與證照的培養訓練,希望能夠使其回歸社會之後能夠真正重新開始,我都覺得是很有幫助的想法,只是或許「前科」這件事情就已經是個標籤了,難免還是有異樣的眼光,所以像是小涮涮的「再入獄」等等,都讓人不勝唏噓。然而,越是把每天規律又無趣的生活拍得讓人產生疲乏感,就越凸顯了後來當大笑優格公主入獄時,眾人因為她所帶來的改變、甚至更加產生凝聚力的種種,對於在監獄裡的女囚來說是多重要的心靈支柱。

宮藤官九郎的作品毫不意外的,有他獨到的喜感、幽默跟切入方式,從第一集那看似規劃完整但實而充滿TROUBLE的平安夜綁架行動中,就可見一斑,從一起綁架案到後來逐漸的揭露,並且透過女囚們的故事去談各個面向的問題,是我覺得很具社會觀察視野的創作。
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像是馬場加代,因為丈夫外遇而在談判的時候一時氣憤之下刺傷對方──如果旁人單從事件來看,想必都會把馬場加代想成罪惡不赦的魔女吧?但實際上看了她的故事之後,卻也才發現,女性在實際上背負著多少無奈。重返職場的優秀表現令丈夫不服,而丈夫又似乎以此將自己的外遇怪罪給對方,對女人來說極其不公平!我自己非常喜歡第二集內的剪接,馬場加代與板橋吾郎的對話(實際上是她在說過往的故事),那一整段的剪接太讓我印象深刻,而小泉今日子的表演也讓我完全滲在劇情的情緒當中。這才第二集就讓我整個很欲罷不能啊!

然後當然就是在平安夜時與兒子的相遇,其實從有點「和解」開始的關係,到後來的集數中我們看到鮮少去監獄裡探望母親的兒子、母親出獄後有點不知怎麼跟她相處的兒子,那種隱隱的思念與鼻酸都是讓人格外心疼的。馬場加代是後悔的,只是,錯的人真的只有她嗎?如此武斷的判定,就顯得太過表面了。
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我自己蠻喜歡每一個女人的鑑別度與故事厚度,甚至於從「代號」中去感受到每一個女人的不同。我自己挺喜歡在最後一集時長谷川檢察官提到的,其實所有女人都會是某個人的公主,而在婚姻、家庭與社會中所肩負的角色,讓她們甘之如飴的在自己的臉上刻下一條條的皺紋。說真的,如果硬要提的話,在這個故事裡面除了滿島光以外的所有女演員,在髮妝上都不太修飾那股中年婦女的氣息,甚至當他們聽到被稱之為「歐巴桑」時還會同樣的惱怒,這些小小的點或許都更貼近到後面長谷川檢察官的那段話,也輝映了劇名為什麼是「監獄公主」。

剛開始我的確想過,就算大笑優格公主的事情真的是冤案,僅是同住一間牢房的關係,為何讓她們得以願意鋌而走險?甚至不惜再次以自己的未來做為賭注,但是隨著故事的推演與發展,到中間段時,當板橋吾郎強行把勇介帶走時,那一瞬間的被背叛感與被拆散的別離與痛心,是讓人會跟著劇中角色一起糾結的。
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整個故事說穿了,就是一場復仇,雖然不管是指甲、還是主視覺的紅色禮服都很搶眼,可實際上卻處理得很「平凡人」,就連眾人復仇決定的開始、慢慢的籌畫過程中,透過筆記本內的內容,其實就誠如若井所說的一樣,漏洞百出,照這樣去執行一定會出問題──提到若井,我自己很喜歡這個故事的原因之一是,其實「真相」某種程度上是很顯著的,但是透過倒敘的安排、慢慢揭露的過程,甚至是讓很多支線都同樣精采的呈現,讓每一個階段都會存在著一定程度的懸念,因此會讓人其實很心繫著這個故事。例如,剛開始觀眾可能會想知道為什麼她們會對公主──也就是江戶川忍那樣的保護?為什麼甚至會為了她決定進行這個「要求重審」的計畫?再來就會開始會去設想是什麼讓她們有了想要報仇的念頭?一切是怎麼開始?而當然,到後期不免俗的有一點考驗彼此信任的猜忌與懷疑,且更重要的是,一樣剛正不阿的監獄官若井為什麼會加入其行列?

可以說每個階段,除了看著非常順暢的故事線發展之外,觀眾都會有另外的疑問漸漸產生,這是我覺得讓我一股作氣看了全劇、覺得過癮而不會覺得無趣的關鍵原因。而這件事情其實很值得注意的是──宮藤官九郎把一個很簡單的故事,用很棒又充滿懸念的創作方式處理的十分精彩,而這其實處處都可見敘事上的創意與設計。
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例如對於在故事中可說是唯一一個主要的男性角色,同時又是所有人一致想要報復的對象,板橋吾郎雖然有成熟魅力與帥氣外表,同時無疑他是聰明的,但一直以來因為江戶川忍所以不免被貼上渣男的標籤,對他的懷疑也從來沒有停歇;可是在故事推展中,我們其實會有點懷疑、有點像是跟著馬場加代、若井等人一起在進行審問的感覺一樣,從堅信不疑,到後來或許還是難免有一點動搖、找不到突破口,有一點在與其對峙的感覺般。而另外我自己很喜歡的一個部分、某種程度上可以說是比較藝術一點的呈現就是,在所有女囚的人生中那個影響她很深的男性角色,在回想的過程中常常是由伊勢谷友介飾演,又或者是以板橋吾郎的男性觀點而說出與當事人相近的話語,那種投射與像是舞台劇般的呈現,也讓我覺得挺加分的。

雖然我覺得對於作案的關鍵、到後來破案的線索等等,好似相對來說有點太過粗糙帶過(儘管那或許又是一種專屬於編劇的幽默,可我覺得關鍵還是有點太簡單了),就連反轉我也覺得有點還好,可是不得不說我很喜歡「小小社長」的前後呼應,這部分的設計與心態上的扭曲與轉折,甚至是夏帆最後在法庭上所對板橋吾郎所說的話,都反而讓我有更深的感觸。
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我覺得《監獄公主》是個有趣而吸引人的故事,而最好玩的大概就是以綁架為主軸試圖找出某件事件真相的故事中,這樣的呈現應該算是相當新鮮而非典型的,這也讓我因此對宮藤官九郎的其他作品大感興趣;而在這樣輕鬆調性的故事中,我甚至可以感受編劇一直試圖把一些深度內涵的東西埋藏在其中,不管是女演員對於偶像的迷戀、馬場加代的婚姻與大姐頭的愛情,甚至是勝田千夏與父親的關係,當然,還有我覺得很精彩的──若井的大幅轉變,都是很精彩,且仔細想來非常可以深聊的部分,它不會讓觀眾覺得過於沉重,而是在有趣的故事線中加以穿插,得以讓觀眾產生一點點思考,這是我自己很喜歡的一種呈現方式。

其實會蠻推薦大家像我一樣一次性的看完《監獄公主》全劇,我覺得會有一種不知不覺就融入作戰的感覺,同時更容易去體會到劇中角色的一些心情,看起來沒有表演痕跡的自然,也讓觀劇上更能夠投入其中,這點,所有演員我其實都覺得蠻功不可沒的,真的不愧是大咖雲集的戲劇呈現哪。整體來說我還蠻喜歡《監獄公主》!也準備推薦給Han媽囉。

圖片來源:網路
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