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『看似鬆散的蛛絲馬跡,經過推理,也許就能得到真相。』

挺喜歡日本電視台時常會以知名推理作家的作品來翻拍成日劇SP,並以這樣有點專題的形式串在一起,像之前的松本清張兩夜連續SP也是(《買地方報紙的女人》、《黑色樹海》),這一次做為主題的就是我自己也挺喜歡的作家──阿嘉莎‧克莉絲汀。近幾年比較有在關注日劇之後就發現,像之前《無人生還(一個都不留)》、《東方快車謀殺案》也都是以阿嘉莎‧克莉絲汀的作品來做翻拍,把英國文學、特別那種20世紀上流社會氛圍的作品拉到亞洲,我覺得本身就是很有趣的嘗試。

但坦白說,今年的兩齣SP我自己都不是特別喜歡。

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仔細查了資料之後,發現這一齣《命案目睹記 ~臥鋪特急殺人事件~》跟另外一部《著名女演員殺人事件~橫向開裂的鏡子~》都是我看過原著小說的作品,分別是《殺人一瞬間》(4:50 from paddington)以及《破鏡謀殺案》(The Mirror Crack’d),而這兩部都是瑪波小姐為主角的故事。瑪波小姐是著名的安樂椅偵探代表,因為年紀設定的關係,基本上她不會像一般偵探一樣四處奔波尋找線索,幾乎都是從旁人告知一些訊息之後,抽絲剝繭地推理出真相。當初在看阿嘉莎‧克莉絲汀的作品時,我自己比較喜歡的其實是這個瑪波小姐系列,但或許是因為畢竟是文字的閱讀,感覺上比較沒有那麼疲乏感,卻沒想到搬上螢幕、影劇化之後,「安樂椅偵探」是真的會少了一些推理劇的精彩性。

兩夜作品相較之下,這齣《命案目睹記 ~臥鋪特急殺人事件~》的確是更吻合原著安樂椅偵探的設計,而日劇SP版內將上了年紀的瑪波小姐,設定改由天海祐希出演──頂多是壯年吧!但是大抵來說,她的確也都是靠各處接收到的訊息來進行推理。
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很多人或許會覺得,感覺主要去偵查出相關資訊的,都是由前田敦子所飾演的中村彩,透過深入富沢一家,不僅找到關鍵的屍體,也同時可以就近觀察每一個人物的立場、細微動作等等,甚至看到最後可以發現,是因為她敏銳而細心的觀察力,讓最後案件有了突破口。而上述提到,有關於安樂椅偵探會稍微有一點少了精彩、刺激成份的部分,我倒是覺得因為中村彩有稍微被彌補一些,因為她是貼近現場、靠近命案相關人士的角色,所以像是到樹林裡去尋找屍體、或者是後來接到電話,甚至於步步逼近富沢家的倉庫這一連串的情節,那種步入危險的感覺,我覺得讓這個角色在影劇作品中更為迷人。

不得不說,天乃瞳子這個角色在設計上是吻合原著的設定,儘管無可厚非,但是對我來說是有點覺得有點可惜天海祐希這個演員啦。
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相較之下我比較喜歡前段,就是天乃瞳子相信婆婆,所以在推理之後把苗頭指向富沢一家,也因此派了小彩進到其家做為家管。整個案件最有懸疑性的莫過於,那句屍體到底是誰?她跟富沢家有什麼關係?首先當然就是會查到離奇在上海死亡的富沢家長子。而張美麗來到日本後、與富沢惠子的信件相通,這一切都似乎順理成章的被導向某一條路,但就是太過理所當然了,好像反而哪裡不太對勁。張美麗的出現、離奇失蹤、到後來的親自現身,這一切都讓故事更加峰迴路轉,從最開始一個被誤認為是老太太睡迷糊了的簡單小事件,到後來放大成連環殺人案,而且都發生在同一個家族中。

透過小彩的眼光,仿若也帶領了觀眾進到這個詭譎的家族當中。儘管豪門沒有經濟壓力的生活讓人欣羨,但在鋪陳之下,總讓人覺得有一點不寒而慄、毛骨悚然。
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我自己覺得可能有點刻意地想要混淆視聽,故事裡面其實除了比較有懸疑性的屍體失蹤、讓推理迷們都會瞬間打開雷達覺得不太對勁的長子上海死亡案件,更別提富沢家的大長輩不斷用言語製造對立,更顯示出整個家族的分裂,「遺產」這件事情成為每個人關注的唯一焦點,誠如那個杳無人煙又帶有一點荒涼的樹林一樣,整個故事誠如色調的陰沉與黑暗,更是呼應到了富沢家族的沒有溫暖。

只是到後來我總覺得在動機上,顯得有一點薄弱了些,我想很多人之所以會覺得到後來會覺得故事有一點太過沒有邏輯性,甚至會去發現很多漏洞(像是上海事件的部分我想很多人都覺得,好像調查的太簡單了?),一部份也是因為動機薄弱。
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其實就故事剛開始的設定會讓我想到類似《列車上的女孩》這樣的開端,但是越到後來我其實覺得越是有點走偏,精彩程度也有直線下降的感覺,就連最後理應是SP最高潮的偵探揭開真相,卻又搞得有點像鬧劇一樣,我覺得跟剛開始給我的感覺有點太過背道而馳,甚至我覺得在處理上,也把「險棋」一招,變得有一點太過戲謔。如果大家看過《緊急審訊室》、《BOSS》,就會知道當她作為一個洞悉一切、揭穿真相的角色有多麼的有氣勢,相較之下,就會更不明白這《命案目睹記 ~臥鋪特急殺人事件~》到後來到底是怎麼回事了。

也許或多或少有一點時代性的因素,可是我覺得,對我來說蠻大一個過不去的結,還是在案件本身的鬆散跟一些不合理的橋段,讓我整體看起來其實蠻乏味、甚至就算知道真相,好像也有點無感。已經無法細數文章內到底寫了幾次──但我真的覺得很可惜原著、也很可惜演員啊。


圖片來源:網路
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