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『能在所有的不幸中,殘存一點點的幸運,是多麼讓人欣慰的事情。』

日本的SP名稱都好長啊~(笑)
趁著清明連假追了不少SP,一部份也是因為最近剛好是冬季日劇跟春季日劇的交接,算是一個空檔期,另外一部份是因為剛好都是我自己比較感興趣的類型──不過比起最開始我還蠻期待的《命案目睹記 ~臥鋪特急殺人事件~》跟《著名女演員殺人事件~破鏡謀殺案~》 ,反倒是這部作品相較之下我會給比較高一點的分數。先說一下我自己覺得最大的優點、同時也可能是這部作品蠻致命的缺點──那就是,主角並沒有威能、也不過度英雄主義。

主要角色是報社記者,那就是做到作為媒體能夠作的職權範圍內,不會刻意讓主角還去追捕犯人立功等等,我不否認這在觀看的當下難免會有一種「咦?就這樣?」的不適應感,但是我覺得不過度美化、強化特定職業,其實就比較不會模糊焦點。
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其實看到在清川愛梨獲救的那一天,同時也是關口失去妻子、女兒出生的日子時,一度猜想「七年後的真相」這樣的設定,會讓關口的女兒做為目標被誘拐,導致他同時以父親、還有記者的身分,必須在壓力之下找出事件的真相、逮到綁架犯,這好像就是多數這類型的作品會走的套路,這也因此當我發現女兒的存在其實就只是加強關口背景故事的建立時,是有一點意外的。

但是若沒有這個橋段,其實最後讓關口的女兒做為關鍵角色來突破盲點,倒是一個相對比較可愛的設計(當然,最後女兒笑笑的叫他爸爸這個部份也讓人感到窩心),但是坦白說,我覺得從關口女兒給他靈感、到後來破案的這個中間有一點太跳了,好像讓人措手不及就破案了啊。

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「焦點」是什麼呢?如果要說我,我會覺得這部作品很重要的核心概念,就是記者的價值跟使命。在強調點閱率的現在,尤其主角設定又是報社記者,自然在工作上會有一種好似快要被淘汰、或者是週遭人都已經漸漸忘記本心的格格不入感,更別提關口豪太郎跟藤瀬祐里都是在經歷當年的誤報事件之後,七年來有點被冷落、被貶職的狀態,不管是被到處調來調去、始終無法回到東京本部的關口,或者是明明待在東京卻老是被當作打雜小妹使喚的藤瀨,其實心裡都是有不甘心的。
特別是我想,當他們看到現在媒體有逐漸淪喪的狀態時,應該更有感吧?


不管是關口跟藤瀨、又或者是後來的岡田,某種程度上都是一種「傳承」,雖然可以理解會因此受挫,但是我覺得引領著對方,讓對方漸漸悟出要領,甚至從挫敗中學習,我覺得某種程度上是對新進人員最好的教育──同時,我覺得也是審核自己適不適合這份工作的機會。
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七年前誤報事件,重挫了關口的事業,同時我覺得凸顯了媒體業的某種問題──為了獨家、為了搶頭條,又或者說因為太常見到社會事件了,常常會有一種麻痺的感覺,甚至很多記者大概會忽略第一重要的本質是什麼,所以在故事中,我們看見關口四處蒐尋資訊時是常常碰壁的,資訊的不願意共享,在組織的權力鬥爭之間,其實真的會錯失很多機會跟時間,這件事情不只存在於媒體,也存在於警察之間。「邀功」這件事情到底多重要呢?

關口也許某種程度上也是一種死腦筋的執著,對於七年前自己的推斷有信心的他,因為必須為誤報事件負責而無法繼續調查,但是我覺得這起事件不僅因為是他人生的轉捩點,更因為他心中帶有某種恐懼,擔心若沒有人繼續追查下去,只會出現更多犧牲者。
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操之過急地,有點像是先斬後奏一樣印刷,整個誤報事件讓我想起了一部台灣電視劇《在一起,就好》,不過不同的是,關口跟藤瀨都是真心為這件事情感到抱歉、懺悔,甚至也去跟小妹妹致歉。這件事情無疑會成為報社最大的致命傷、還有使兩人成為笑柄,儘管內心或多或少有點委屈,卻還是無法改變傷害到他人的事實。自己的文字、自己的武斷造成他人的傷害,絕對是關口不樂見的事情,他想要把資訊寫出來,是為了將資訊傳播出去,讓更多人共同來協助辦案。若為此造成妹妹的心理創傷,他也會為此感到心痛。


除此之外,可以發現故事中提到一點──對於網路新聞來說,為求即時性而求「先發佈再說」,但如果有資訊的謬誤,只要即時更新即可,導致從現在的角度來看,官口跟藤瀨要為此負責,好像是有點言重了──但,那不應該做為記者的責任感。傳遞真相的使命跟道德感,其實我覺得正式的道歉是必要的。
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所以,清川愛梨後來的再次出現就更顯得意義非凡。當然,她的證詞在案件上是有突破性的關鍵作用,但我覺得在意義上更為重要的莫過於,她的正常度日、她過得很好的樣子,我覺得在心理上給了藤瀨很多安慰,也算是某種程度上讓她比較放心了吧!甚至我覺得當清川愛梨能夠把當年的事情說出來──那一些比較幽微、比較赤裸的事情,當她能夠說出口時,也許也代表她真的能放下過去重新開始了。清川愛梨的篇幅雖然不多,但坦白說我看到這個長大後的橋段時,內心還蠻激動的──覺得她能夠好好的,真是太好了,這種欣慰程度,好似所有的不幸中,能夠殘存一點點的幸運,就足以讓笑容不那麼痛、與鼻酸。

題外話,我最開始是因為上戶彩而開始看的,總覺得好久沒看到他的作品了啊~

圖片來源:網路
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