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明亮的是自己,隱匿的也是自己。

娼年 │ Call Boy

導演:三浦大輔
演員:松坂桃李、真飛聖

改編自日本知名作家石田衣良同名戀愛小說《娼年》,其實是先有舞台劇版、再有電影版的,不過導演同樣是三浦大輔,而飾演主角領的同樣是松坂桃李。以不同的表現形式重新呈現這個故事,我覺得在觀影中,還是在一些場面調度上看得出一點舞台劇感,而這一點,我覺得很成功的作出一種氛圍──在「工作」中的領,以及平常的他,會發現透過這樣的呈現做出一種區別。
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之所以會想要強調這兩者不同的他,主要是因為──《娼年》這個故事並不是想要強調他基於什麼不得已的因素而進到色情行業,有別於多數角色或許都是基於被脅迫的狀態,他進到這行的契機是因緣際會,卻某種程度上我覺得他是真的把這當成一份「工作」,且有趣的是,可以發現比起當酒保的他、大學生身分的他,他自己是更投入於男技這個工作。當然,可想而知到故事中後段,被朋友們發現之後,會有一些批評的聲音,那些負面的詞彙跟字眼,儘管是多數人會有的觀念,但是卻在那個霎那,被放大到恍若是我們有這樣想法的不該──我覺得隨著劇情,到那個最高潮時的鋪陳,有顛覆了我的一些想法。

這麼說吧,當我們在日常中可能也會產生「你幹嘛去做那種工作」的OS,或者是覺得這份工作很可恥──諸如此類的一些偏見而產生歧視──不論是對做為男妓的領、還是那些客人,某種程度上我倒覺得在那個時候,經過那麼多個客人、那麼多個故事之後,我突然覺得,這份工作其實很像是醫生,具有保密義務。
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而領所救贖的,是那些女人的內心,空虛也好、寂寞也好,他甚至像是一個觀察家一般,透過這份工作去聆聽了很多女人的心聲,解放了她們內心所束縛的真實慾望──那些,或許礙於社會觀感與傳統觀念綑綁住的情慾,在單向的訴說中找到一種釋放,甚至那些幽微的、赤裸的渴望,都得以透過性而高漲。透過性,她們得到愛。坦白說我在看試片的當下,屢屢被尺度給震懾,一方面是很好奇導演怎麼拍的──根據新聞稿的數據,故事裡總共有8次的性愛──但我覺得不會給人有一種好像不斷在重複相同情節之感,每一個客人/故事,都有自己的特殊性,也透過攝影鏡頭、燈光與音樂,讓每一次的調性其實都各有鑑別度。

另外就是,其實我很佩服所有演員其實都恰如其分地扮演好自己的角色,起碼我覺得自己在觀看的當下是覺得演員們都非常放得開,每一次的情慾戲都是完全放出自己的。這也因此,我覺得作為觀眾的我其實也會有一點覺得臉紅心跳。(私心覺得這部作品可能更適合自己一個人去觀看,哈哈,不然可能會有點小尷尬)
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松坂桃李的確是一大突破,甚至我忍不住在想──經紀公司會願意接下這部作品,其實也是很有勇氣呢!有別於以往的形象,我這次最印象深刻的,是從對世事無感、一切百無聊賴的平凡大學生,從像是誤闖森林一般,慢慢從中找到了一點點自我價值與存在感,甚至我覺得對於母親的離開對他所造成的影響與傷痕,是他不斷試圖找到的答案──而面對這些女人們,我甚至覺得他是有一種投射,在尋找自己想要知道的答案。

人生或許沒有一個標準答案,而在寂寥的日子裡,那些煽情的、刺激的、危險的、禁忌的愛撫與慾望,點燃了每個人始終試圖隱藏的某部分自我,也許被嫌棄、也許不願意張揚,但是在各自祕密的探索中、在那些人前人後的反差當中,我覺得,每個人都有起碼兩種樣子,沒有正面或是負面、不過是你選擇把哪個樣子的自己,公諸於世而已。
明亮的是自己,隱匿的也是自己。

圖片來源:網路
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