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『長大成人的我們,就忘了怎麼當個孩子。』

愛‧滿人間 │ Mary Poppins Returns

導演: 羅伯馬歇爾
演員: 艾蜜莉布朗、班維蕭、梅莉史翠普、柯林佛斯

上映當天就進戲院看了《愛‧滿人間》──其實並不是因為它是相隔54年的《歡樂滿人間》回歸(那時我還沒出生啊~),而是因為我自己其實是很喜歡看歌舞片的!那對我來說是一種非常歡樂、同時整個場面調度的搭配呈現,能夠讓我在大螢幕上感受視覺與聽覺上的壯觀、華麗效果,進而讓我感受到內心的激昂跟澎湃。就這一點來說,我覺得《愛‧滿人間》是成功的,有好幾段戲都是讓我看得目眩神迷!甚至可以說,從歌舞片的視角切入,每一段表演都有精彩且令人留下深刻印象之處。

導演羅伯馬歇爾曾經執導過我很喜歡的歌舞片《芝加哥》,而這一次儘管是劇情上比較中規中矩一點的歌舞片,但我覺得從好幾段表演當中還是看得出他的實力跟創意!

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例如孩子們在爭執過程中不小心把瓷碗弄破了、所以瑪莉包萍帶著孩子們進到「瓷碗的世界裡」,上面那種典型迪士尼動畫的風格裡,在真實與動畫之間,形成一種很微妙的視覺呈現,尤其值得注意的是角色們的服裝,都像是有一陣子流行過的2D包包那種風格,我覺得在看的當下就讓我眼睛為之一亮!我覺得《愛‧滿人間》那種與動畫的結合,是前半段很吸引我的部分。而在「瓷碗」裡的舞台表演,更可以說是艾蜜莉布朗螢幕魅力的展現。

除此之外,從洗澡戲開始、到進到瓷碗修復破損的過程,最重要的其實是讓孩子們不要再侷限於「不可能」當中。與梅莉史翠普的那段對戲,更是延伸出了「不同視角看世界」這樣的觀念。
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而孩子們到了銀行之後,想幫忙的滿腔熱血、最後卻被父親誤解與責罵,灰心喪志的他們,就此迷失於倫敦的濃霧當中──是的,濃霧、以及後來的點亮燈火,都是很具象化的顯示孩子們的心理狀態,也是瑪莉包萍看在眼裡、卻不出言阻止的原因,因為實際經歷過,對他們而言更會是改變他們的關鍵。看到這邊或許大家就會更意識到──《愛‧滿人間》這個瑪莉包萍的文本,其實出自於「兒童文學」,因此整個教育意義是很外顯的。說真的這部分也同樣會影響到後面最高潮、也就是危機處理到解除的這個部分,只是我覺得倘若沒有抱持著「兒童文學」以及「歌舞片通常劇情都比較簡單」這兩個心理準備來說,會難免覺得最後的結局有點荒誕而牽強。但於我來說,每一段的精采表演,蓋過了這部分於我來說的小小缺點。

我想,對於曾經看過《歡樂滿人間》的觀眾,看到瑪莉包萍的「從天而降」,會有很多悸動吧?在戲院裡其實我有看到幾個年歲已長的老人家,讓我不禁在猜想,他們是否是特地進戲院來看這54年後的續集呢?思及此,就突然也莫名有種感動。而說到這個,我覺得這個故事有一個很棒的地方是──它不是翻拍,而是拍攝「續集」。
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故事設定是──當年的孩子麥可、珍都已經長大成人,而因為現實種種因素,讓失去女主人的班克斯一家人不僅生活紊亂,甚至還面臨必須被趕出房子的危機,而就在此時,瑪莉包萍再次出現了,這位擁有魔法力量的保母,照顧的對象是「麥可的孩子」。從全片最後瑪莉包萍一句「大人總是這樣(明天就忘記了)」,呼應到最開始麥可跟珍討論起有關瑪莉包萍的過往,總是用夢境、幻想來做解讀,某種程度上或許也讓人頗為感慨的是──我們都曾經擁有那樣的無限想像,可是卻在現實的摧殘下,漸漸喪失了想像的勇氣,也忘了怎麼純粹地當個「孩子」。我們都不該扼殺心裡的那個孩子,因為其實那份童心,能夠讓我們擁有面對一切困難的力量。

《愛‧滿人間》真的是滿滿正能量的電影,而我最後特別想要提一下,我沒有看過《歡樂滿人間》以及茱麗安德魯絲飾演的瑪莉包萍無從比較,就獨立看《愛‧滿人間》來說,我蠻喜歡艾蜜莉布朗的演出!尤其是肢體上的表演,迷人、且有一種獨特的優雅,既是一個真實存在的人物,卻又充滿著一種神秘感與非寫實感,我很喜歡她在其中的拿捏!(然後服裝的部分,我私心也很喜歡哪)

圖片來源:網路
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