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『我知道生命總有他自己的流轉,卻無法輕易釋懷接受你的不在。──方泂鑌《一千個晚安》。』

《一千個晚安》在選角上的一波三折,相信大家或多或少都有耳聞──不過,我自己倒是覺得最後由連俞涵來出演戴天晴這個角色,對我來說是還蠻有說服力的,可能是因為本來就有私底下在關注她,因此會覺得她就是那種很喜歡大自然、喜歡山,很適合這種類型劇本的演員,甚至我必須說,在《一把青》之後所有她有演出的作品裡,看到目前以來,我覺得就時裝的部分來說,《一千個晚安》是我自己覺得「角色」上最適合她的。

至於張棟樑,也真的好久沒看他演戲了呢!我自己對於他的回歸有一種感覺童年(喂)回來的感覺!
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我必須說,我自己看了前三集之後,還蠻喜歡的!或許是因為我對於這種以親情為主軸的劇情本來就沒有招架之力,更因為齊柏林的一些空拍畫面,那種帶領觀眾去看見台灣「美麗與傷痕共存」的一面,呼應到劇裡每一個角色的生命歷程,於我而言,像是一種很美好的隱喻。而另外一個方面是,相較之下這種劇情,在台劇的市場裡,的確算是非常「獨樹一格」的路數,而這件事情其實帶給我一種耳目一新的感覺。

從第一集就點出了劇名「一千個晚安」的意義,而不算太過通俗的──火車站長意外在車站「得到」一個女兒,而這名戴站長便以一千個晚安的故事,透過「時間」,讓天晴慢慢地去適應沒有母親的生活,以及接納她或許已經被丟下的事實。不過,就像連俞涵本人說的,天晴是個很幸運的人──因為,她後來的日子,生活在戴站長家。
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她長大成人,能夠做著自己喜歡的事情──其實在那些平凡的歲月裡,即使再怎麼去忽略不是親生女兒的這個事實,身為父親的戴家和依然感覺得到,天晴很珍惜、卻也因此太過小心翼翼,甚至在接受這份屬於家庭的溫暖時,會有一種感恩戴德的感覺。其實,在父親出去旅行之前的這段話,「不要幸福地有壓力」,一瞬間也像是點破了多年以來天晴內心裡最幽微的一塊,她太害怕被拋下了,或者說,她太感激又太害怕失去了,所以才會讓自己還是偷偷處在一種戒慎恐懼的狀態當中。

可是在那一刻,她還是被救贖了,像被發現祕密的小女孩一樣,她好像再次、也可以說「重新」感受到歸屬感。這個明明沒有血緣關係的父親,卻比誰都更像她真正的家人。5.jpg  
卻也因此,才更讓她走不出來吧!一切的離開如此措手不及,好像有太多遺憾埋藏在那些來不及裡。很多感謝的話沒說,很多想孝順的還沒有機會做,無常就這麼帶走了他──悄然無聲的、毫無預警的。發生在第二集的衝擊對觀眾來說,同時也是進到這個故事裡的某個橋樑,看似輕悄卻是濃厚且沉重的情緒。

而對天晴跟天雨這對姊妹來說,因為一向依賴的、如山的父親倒下,也讓兩人必須面對很多現實層面的壓力。不過相比之下,不管是寬姐這個角色、或者是父親旅行的目的跟原因,有太多「不了解」,好像一個心結梗在心裡,解不開、就無法前進。
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於是天晴踏上旅途──而且可以發現,從一開始就被天雨、或者觀眾朋友都理解不合理的工作環境(而新人獎必然是後來的一個爆點),卻是直到父親的離開之後,天晴才真正果斷的放棄它,或許是因為她意識到,在那些委屈跟不開心中,她犧牲了太多、錯過了太多,而她踏上這趟旅程的原因,隨著父親試圖走上的旅途、每一步的足跡,都是她更靠近父親的方式,與此同時,也是自己的療傷、自己與父親的道別。

只是卻沒想到,第一站到清泉,就面對了父親「做錯事」的部分,其實這件事情的震撼不只是對天晴來說很大,對程諾來說亦然。
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某種程度上,也是因為自己對人生的茫然、對父母親壓迫的無所適從,才讓程諾如此依賴、且喜歡跟戴站長相處,就像自己的人生導師一般,而他的啟程,也是在尋找自己內心中缺乏的、或者說渴求改變的某個東西,只是卻被迫中止。於是,天晴選擇出發的勇氣,也因而影響了他。其實目前看到天雨、柏森、程諾跟天晴,都有一個很微小的主軸是扣緊著「夢想」,用不同的方式、或者說在一個好像不適合也沒有足夠能力去反抗、去談論夢想的時刻,心中還留有一些堅持。

對我來說,有一點公路電影的風格,閱覽台灣美景與一些濫墾濫伐的美好流失,誠如最開始主軸提到的美麗與傷痕──而像是張學良故居、三毛夢屋等場景,也讓觀眾也有一種愜意的、療癒的,隨著天晴跟程諾踏上旅程的感覺!就目前來說,我自己蠻喜歡這樣的溫馨基調的,只希望愛情線後來不要過度偶像劇化、影響原先的調性!不過我自己覺得很可惜的是,三立本身好像沒有太過認真行銷這部劇啊,光是寫這篇文章,根本就在粉絲專頁上找不太到劇照(默),這點挺可惜的。

圖片來源:三立華劇粉絲專頁
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